在瓷都大道边刚开业的“明华艺瓷”展厅里，数百件形态各异、通体剔透、精巧玲珑的瓷瓶、瓷雕作品吸引了笔者的眼球。

　　这种陶瓷叫“通花”，又称透雕、镂空，是以雕刻为主的装饰手法。德化在明清的博山薰炉、八卦香炉、笔筒等产品上就有采用。但由于制工极其精细，目前此技法传承甚少。而从小受陶瓷文化陶冶的陈明华，则在继承传统的基础上，将这一技艺发扬光大，为陶瓷文化增添一抹亮色。

30载与瓷同行

“通花”陶瓷通四海

　　在展厅的中央，一件高大的通花瓷《东方之珠》更加引人注目。《东方之珠》高90厘米、宽26厘米，由三种不同图案组成上、中、下三部分，花瓶的底部是双鱼图案表示富贵吉祥，中间的莲花纹图案象征美好未来，给人们带来无限的诗情画意，口部是荷花托着圆形的明珠，采用了中国古钱图案结构的花纹。整个作品展示着“中国白”的独特风采，给人“团圆、喜庆、热闹、完美”的美好遐想。

　　“制作这么高大的通花瓶真是太难了。”陈明华感叹道。仅这件《东方之珠》的主模，陈明华就用了一年半的时间才制作完工。她自己说不清，究竟流了多少汗水、熬了多少不眠之夜。按照烧成后缩小20％的比例，坯体的厚度一定要恰到好处，如果厚了，不仅镂空的花纹刻不了，也失去了德化瓷“薄如纸”的特点；如果薄了，中间的蜂腰则会因支撑不了上面的荷花和明珠而扭曲变形。那么多不同的花纹，要刻得均匀，一定要非常仔细、耐心才能完成，有时候一天下来，也刻不了几朵花纹。而德化“中国白”瓷器最难的是在烧成温度的控制上，这个花瓶的烧成温度要达到1330度，把握不好两三度之差都会前功尽弃……陈明华说，现在这件《东方之珠》的成品率也不过5％左右，目前她正在进一步攻克这一难关，努力提高成品率。

　　《东方之珠》是她的创新之作，在全国青年民间艺术大赛中荣获金奖，评委这样评价这件作品：该作品能博采众长、融会贯通，在继承传统陶瓷技艺的基础上，又有自己的发展，在造型的设计上大胆创新，手工制作十分精细，真正体现了千年瓷都瓷艺的独特之处，更突显了德化民间陶瓷技艺的特点。

　　陶瓷通花艺术是“开心、欢乐”的象征，“爱与美”的结合，寓意万事顺通、和谐如意。陈明华擅长通花艺术瓷的创作，她的每件作品都融塑、捏、刻、雕、通等手法，一件件格调典雅、肃穆大方、意境深远的作品无不彰显女性独有的灵秀与细腻。她的作品巧夺天工、精美雅致，富含博大高深的中国文化及传统工艺元素。

　　陈明华30年来一路与瓷同行，凭借自己的特长和经验，成就了通花瓷创作的艺术高峰，填补了当代制作通花瓷的空白。其作品荣获中国工艺美术学会“2002华艺杯”铜奖；连续获三届（88、89、91年）获全省陶瓷新产品创作一、二、三等奖和优秀作品设计奖；“双龙争艳”、“通花梅瓶”两件作品被国家邮政局和县人民政府在2003年5月选为德化窑名家名作个性化邮票限量发行；2004年作品“东方之珠”获全省青年民间艺术品大赛金奖、全国青年民间工艺大赛“金博士”杯金奖；《三多三联乐团圆》2005年荣获第四届福建工艺美术精品“争艳杯”大赛银奖；《独立春风第一香》2007年荣获福建省现代陶瓷精品大赛金奖；《福花满园通花瓶》2007荣获福建省现代陶瓷精品大赛铜奖；《如意通花瓶》2008年荣获首届海峡妇女艺术精品展铜奖。

花季少女苦练基本功

实现“女承父业”梦想

　　陈明华的父亲陈海荣是德化第二瓷厂的顶级技术员，1980年，省政府领导来视察德化一厂、德化二厂时，发现许多年迈的老艺人仍在搞创作，考虑到陶瓷技艺传承问题，过后发了一份关于二家国营企业的技术骨干可以带子学艺的文件，这份文件从此改变了陈明华的命运，年仅15岁的陈明华开始与陶瓷结下不解之缘。在这里，她打下扎实的陶瓷制作的基本功，掌握了陶瓷制作的整个流程，对德化陶瓷传统和创新艺术也有了更深入、更全面的理解。

　　也许是从小就受到厚重的陶瓷文化的熏陶，年纪轻轻的陈明华对陶瓷艺术情有独钟。在常人眼里，一位弱小女子，无法胜任陶瓷成型工艺，最多只能做些彩画、贴花等轻工细活。可陈明华却敢于向力气活儿发出挑战。一次，在父亲认为几乎不可能的情况下，她用纤细的手臂托起了五六十斤重的模具，完成了“出浆”这道工序，令同行们刮目相看。工作之余，陈明华还喜欢搞些小创作，并经常对着自己的新作品发呆，总想着有一天能亲手制出更精美的瓷器。于是她开始萌发创作“通花瓷”的梦想。她想根据预设的图案，用“中国白”温润、透明的瓷土，精雕细刻，再经高温烧成的作品一定会让人感动的，这样的作品出炉将是德化白瓷领域的一个拓展，将填补当代通花、镂雕艺术的空白。

　　1999年，我县的国有企业进行改制，下岗的陈明华创办了明华陶瓷艺术研究所。从此，她更是一发不可收拾。她潜心挖掘与创作，从瓷土的配方、制坯、上釉、成形到烧成等十多道工序进行了艰难的实验。在器形的设计中，陈明华追求用对比来体现作品的美感，通过线条的长短、粗细、曲直等的对比，在形体组合上讲究大小、虚实、重复的变化，并把传统雕塑技法中的捏、刻、雕、镂融化在陶瓷艺术造型中。对陶瓷的造型设计，她在师法传统的基础上大胆创新，使传统的陶瓷工艺造型更加尽善尽美。