我馆藏瓷器中有明清两代建瓷数件，如：带有“天启年”款的建瓷白釉高髻坐式观音，清代坐式观音，弥勒佛，及贴花、堆花、印花角杯。从其制作工艺来讲，以明代塑像为最佳，清代观音、弥勒次之，角杯以贴花最劣，堆花次于印花，然而印花又不及刻花。

　　清代坐式观音，通高20.5厘米，双目微启下视，右手着物上举胸前，左手放置在左膝上，左腿半蹲露脚，右腿后曲，席地而坐。观音的身材苗条，面部稍瘦而扁，五官较平，缩嘴秃下巴。胸前佩带大而笨拙的相饰，双眉间未见毫相。此观音雕塑工艺较粗劣，刀法浅而无力，衣褶呆而简单，缺乏层次，线条质感较差，整个造型给人一种有其形而无其神的感觉。此观音体现了清代建瓷雕塑艺术衰退阶段的若干特征，它与后面讲到的明代建瓷白釉高髻坐式观音相比较，两件作品虽同属德化窑塑造的同一形象，却反映了不同时代的不同风格，不同特征，不同技法。

　　我馆藏带有“天启年”款的建瓷白釉高髻坐式观音(简称建白观音)(附图)，通高24.5厘米，上身稍向前倾斜，左手心向上叠于右手上，右手心向下自然置于右膝上，手指皆残断。右腿半蹲，赤脚，左腿后曲，蹲坐于圆形座垫上。座垫内壁刻划有“天启年”款，年款对面有“百Ｏ”二字，字体均不规整，象是制瓷工人随手写的。“百Ｏ”二字可能是瓷器入窑烧制时的顺序号码。观音的背部有一长方形印记，可惜字迹模糊不清，难以辩认。

　　此件白釉观音雕塑工艺技巧相当高超，刻工绝妙，人物造型十分精美，比例匀称，形象自然，宽而方的下颚及衣着服饰等都具有典型的明代雕刻风格。丰满圆润脸庞，五官清秀细腻，嘴唇饱满秀美，唇角深凹，双目半眯似凤眼，外眼角微微上翘，透过眼皮可以清楚地看到鼓起的眼球，双耳垂肩，鼻子上端与代表眉毛的阴刻线相连，额广眉弯，双眉间有一毫相，双目微启下视左前方，面部神态给人一种恬静而慈祥的感觉。腕带手镯，胸前佩带有雕刻精致的浮雕：荷花璎珞，荷花上下点缀几颗圆珠，观音的头发分上下两层，上层盘成螺形高髻，下层似花瓣形，螺髻中间斜插一龙首发簪，螺髻前下方有两朵带珠的云头纹装饰，发丝根根具现，使人感到真实而美，内着宽领袒胸大袖的上衣，外着披肩，下身着裙，衣纹线条流畅明快，圆转深秀，自然下垂随风飘拂。衣褶层次分明，柔而不弱，纹理舒卷自如，繁而不乱。衣领却显得竖直挺立，富有立体感。衣领、袖口采用的是透雕技法，犹如穿着在身，真乃是雕刻绝妙，刀法洗练，别具一格，充分显现了福建省德化窑所独具的地方特点，可算是福建省德化窑的优秀作品，应是当时名艺人的精辟之作。由于匠师们长期生活在劳动人民之中，具有劳动者应有的朴素、健康的情操，同时巧妙地反映在瓷塑工艺风格上。尽管他们的刨作受到宗教题材的制约，仍常常流露出各自的感情、爱好和审美观点，他们对生活观察细致入微，并具有高度的概括能力和卓越的匠心安排，揉合唐代石刻、木雕、泥塑艺术为一体，以极为洗练传神的艺术夸张手法使其造型形神兼备。这就充分说明古代工艺家们审美之高，处理素材之巧妙，从而使人们感到观音的塑像仿佛是一位中国古代妇女的形象处在宁静而又沉思的状态之中。

　　此件白釉观音采用的是局部分塑一次烧结法，从座垫底部向内上方窥视，可以清楚地看到头与脖项连接处有明显的衔接痕迹，但头不能移动，由此说明头是入窑前插上粘接好的，系瓷胎未干时经过表面修饰、上釉，然后入窑一次烧结而成，故器表不留衔接痕迹，其余部分均为一次塑造而成。

　　福建省德化窑的瓷器由于原料中含钾、钠化合物高达百分之十以上，烧成温度较低，接近软质瓷器，是我国瓷器中的特殊品种。瓷土磨细淘净即可直接制坯，不需调合其它原料，具有单一配方成型的特征，观音象的胎土是白色的，质细而瓷性较软，经火烧后容易变形，所以德化窑瓷器胎壁一般较厚，稍薄处透光。胎内有颗粒状的点点闪光，故称“糯米胎”。敲击时声音清脆，发出叮叮的金属响声。器表施白釉，色调白中闪浅青，釉质细腻致密，温润如玉，淡雅可爱。

　　综上述种种特点，此件白釉高髻坐式观音，无疑应属福建省德化窑产品。人们通常称它“建白瓷”，据历史记载德化窑在唐代就产瓷，但至今未发现唐代实物，目前除发现宋代青白釉瓷片外，最早见到的成型器物是元代的产品。明代(公元一三六八——一六四四)是德化瓷发展史上一个黄金时代，尤其以雕塑人物佛象最有名，“故宫藏品明德化窑何朝宗塑达摩象，双目炯炯，极其传神，衣纹亦有随风飘动之势，象背印有‘何朝宗、阴文葫芦形款式识。”(引自故宫博物院藏瓷选集)，对照我馆藏带有“天启年”款的白釉高髻坐式观音，足可论证明代建瓷在雕塑艺术上所取得的伟大成就，已达到了古代瓷塑工艺的鼎盛时期，以著名制瓷家“何朝宗”为代表的瓷塑工艺，技艺卓绝，闻名中外，在国际上享有“东方艺术”之称。

　　“天启年”(公元1621—1627年)在人类历史长河中仅存短暂的七年时间，乃是一瞬间，保留下来的文物极少，带有绝对纪年的“建瓷”器物更为稀有，较为罕见，所以此件带有“天启年”款的白釉高髻坐式观音的宝贵价值显得尤其重要。它将为研究考证德化窑明代瓷器的历史、工艺雕塑，以及断代分期等等起着重要的作用，是可靠的实物证据。

(原载《景德镇陶瓷》1984年第2期)